《浮世画家（2017诺奖得主石黑一雄作品）》同样以主人公的会议为基调，以非凡的小说技巧生动地展现了主人公的回忆与思考，写作笔法含蓄委婉，耐人寻味。主人公曾是位显赫一时的浮世绘画家，随着二战日本的战败，他才恍若大梦初醒：原来整个日本民族的过去竟是在为一种荒诞虚幻的理想献身，他的艺术理想也真如其名称一样毫无根基，虚浮于世。
「浮世画家（2017诺奖得主石黑一雄作品）」读后感2000字
在极端的日本文化氛围中，战后作为政治家以死谢罪方能平息众怒，而作为一名煽动青年人加入战争的知名画家，我在人生的后半段也有了诸多烦扰：怀念战死的儿子，不解小女儿被退婚的原因，总觉得大女儿担心即将到来的仙子的婚事而对自己说话含沙射影，曾经的爱徒战后归来态度冰冷，随着城市繁华的起落自己的地位已然不再……
节子的话中是否折射了别的意思无从考证，也许是我一直隐隐觉察到世人的目光而臆想了，回想起片段往事也尽是虚虚实实，但为了小女儿仙子婚事的圆满解决，我还是决定去拜访了几位战前交往密切的伙伴以求名声的维护，毕竟儿女的幸福是最大的事。
在有了这种想法后，我所到之处总是勾起往事。也曾为了糊口度日机械作画赶工，后来得到老师（森田征尔)“毛利君”的赏识，虽然也有过不能承受的浮华嘈杂，但也得到了毛利君的解释：
“他以前总是说，最好的东西总是在夜晚聚集，在早晨消失。人们所说的浮华世界，小野，就是仪三郎知道如何珍惜的那个世界。”
毛利君能够成就一时，必有其可取之处，他给予了我诸多绘画的思路：
“这个视角看上去低，是因为我们太习惯于我们眼睛的高度。”
无论如何，在若叶县山区他家别墅里的那七年，对我的事业发展至关重要。我能够有机会实现自己的想法全依赖于此，主动结束了那段繁华，即使不再受师门庇佑，正如松田所说：
“我们至少是凭信念做事，而且不遗余力。”也许人到后来会重新评价自己的成就，但知道一生中有一两次像我那天在高高的山路上体会到的那种真正的满足，也是令人欣慰的。
松田因为疾病缠身，似乎老得比我快一些，在最后一次看望松田的时候，我们现在花园里，邻居的小孩子爬到树上往这儿望。
“他们看着我们，只看见两个拄拐棍的老头子。”松田笑微微地看着我，然后继续喂鱼。“如今在意的只有我们，只有你我这样的人，小野，我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”
松田说这话的时候已经去日无多，我们都意识到我们视野的狭窄，这也许恰是另一种开阔。
这也许这本《浮世画家》告诉了我人与人相互影响，这种影响代代相传，我赞成文中小野的观点——即便日后这种印记不合时宜也不应该企图篡改事实，当时事当时情不是不可理解的，我们与时俱进把信念实践，我们竭力结果错了，我们怀疑自己过度苛求自己，但是也许在意的只有我们自己。
当一个人从内心深处产生信念时，再犹豫不决便是卑鄙的了。