泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。
[译文] 伤心的泪水临窗滴个不停，滴入砚中随即可把浓墨研成。
[出自] 北宋 晏几道 《思远人》
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
［注释］
① 思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。
② 红叶：枫叶。
③ 黄花：菊花。
④ 千里念行客：思念千里之外行人。
⑤ 旋：便。
⑥ 红笺为无色：红笺因沾泪而褪色为无色。
【译文】
枫叶红金菊黄已是秋深，我思念千里以外的远行人。天上的浮云散尽，鸿雁杳无踪影，我到哪里投寄书信？
靠着窗滴泪一串串，正好用它研墨把笔运。渐渐写到离别以来，最伤心之处，泪水把信笺的红色冲了个干净。
译文2：
在浓浓的深秋季节红叶黄花已是满山遍野，加深了我对那远在千里之外的心上人的思念，飞云飘尽，那归来的大雁却依然杳无踪影，我从何处才能把给你的信来传递？
我在窗前泪眼滂沱地滴不尽相思之情，就用滴落的泪水来研墨润笔，渐渐地写到我们分别后的情形，不禁黯然神伤，我的泪水已将红笺湿透而无法辨别。
译文3：
枫叶变红，菊花盛开，转眼已经到了深秋，我还在思念着远在千里之外的人儿。浮云已经散尽，不见有鸿雁归来，我想给她写封信，又该寄到何处呢？
斜靠在窗前，泪水簌簌，滴在砚中，索性就以这泪水研磨。渐渐写到离别后那令人断肠处，粉红色信笺都被泪水湿褪了颜色。
译文4：
树叶被霜打红了，菊花怒放金蕊，时令已是秋深；闺中少妇思念着千里之外的远行人。片片飞云过尽，鸿雁归来——却没有捎回信。要给他写信可寄到哪里呢？——叫人费思忖。
面对轩窗，泪流满面弹不尽；泪水滴在砚台里，就泪研磨，给远行人写封信。渐渐写到分别之后，意更切，情更深；红笺也渐渐失去了颜色——那是我边写边哭，红笺上面泪淋淋。
译文5：
已是萧杀的秋天，这情景使我忧伤，我挂念着远方的心上人，也不知他此时正在何方？我望穿秋水，眼看着飞云过尽，南飞的大雁一行又一行，可还是没有他们的丝毫消息。
悲伤的眼泪顺窗流下，滴进了砚台，我以泪研墨，用泪写书。然而，当写到情深之处，伤心的眼泪喷涌而出，情愈悲而泪愈多，最后那红色的信笺也黯然失色。
【赏析】
本篇紧扣词题写怀人念远，是一首闺中人怀念远行人的词篇。
上片写深秋望远怀人，红叶黄花，飞云缥缈，极写怅惘失落之情。开始两句写女子由秋天的悲凉景色联想到远方的情人，点明了时间、地点和题旨。“红叶”、“黄花”是秋天最有代表性的景物，词人选择这两个意象是聪明之举。“晚”指与情人分别的时间之长，“千里”说明与情人相隔之远。这两句交代了时间和地点，为下文做铺垫。后面三句是说，天上的浮云都散尽了，还是没有看见鸿雁的踪影，该把信寄到哪里去呢？“过尽”写浮云散尽，表达了词人的失望之情。词人哀怨至极提出的这个问题，为后面词意的转换埋下了伏笔，使得全词结构完整。
下片词意陡转，写女子和泪研墨作书，红笺失色的拟人描写无理而妙，情深感人。这一转变虽然突然，细细分析却又在情理之中。她非常思念情人，却又没有他的音讯，只好给他写信了。但转念一想，又不知道该把信寄到何处，为此她难免觉得悲伤，以至落泪不止。泪水缓缓滑落，滴在窗边的墨盒里，她便以泪研墨写信了。她明明知道书信无处可寄，还是坚持要写，完全是因为她的思念之深，由此可见其痴心。“不尽”表明女子的泪水绵绵不绝，表达其思念之深切。结尾三句写女子写信的情景。她聊以自慰，把思念之情全部写进信中，写到伤心处不禁泪流满面，把红色的信笺都浸染得褪色了。此时，词人的感情进一步升华，物人合一，景情合一，达到情感的极致。
全词语言质朴，感情真挚自然，不事雕琢却也真切感人。此外，本词还有一个特别之处，用泪水将信笺的红色冲掉来写女子的伤心，不仅别出心裁，还有一种别样的韵味，将思念描写得更为形象具体，也更能感动人。
“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”这句写因无处寄书而临窗弹泪，虽无处可寄而仍作书——且是滴泪研磨。这个细节表现离情之苦，感人肺腑，催人泪下，真是痴绝，亦妙绝，令人拍案。
此词运笔曲折，于质朴浅淡中含蕴深婉，意极厚，味极浓，堪称至情妙语。云尽鸿雁归，无处寄书而来，将一怀思念归于泪墨作书的痴绝，以泪水研磨作书，泪与墨水淋漓挥洒，实在是奇思妙想，墨、泪、笺、情混在一起，让人浑然难辨。
词中所有的感受都是词人自己的，但他却婉转代言，托之居家的恋人，以展示双方共同为情所苦。
其实，晏几道自有一片痴情，所以他的词抒发的感情不加掩饰，不事雕琢，自然流露，真挚动人。断肠人远，伤心事多，“古之伤心人